Illapa Mana Tukukuq

Crónica de viaje

Armando Williams — 2022-12-29

Ella siempre llegaba primero. Texto homenaje a Charo Noriega

Carlos Troncoso Matto — 2022-12-29

Donato Amado Gonzáles

Marcel Cáceres De la Cruz — 2022-12-29

José Javier Castro Kohler: ánima de un creador experimental

José-Carlos Mariátegui — 2022-12-29

Ernesto Hermoza: una vida al servicio de la cultura

Carina Moreno Baca — 2022-12-29

Carlos Fernández Loayza

Alfonso Castrillón Vizcarra — 2022-12-29

La libertad del arte: Carlos Bernasconi Guerrero

Jorge Bernuy — 2022-12-29

El dibujo constituye la libertad del artista y la opción primera de reflejar el mundo, tamizado por el filtro de su propia personalidad e impregnado por la desenvoltura de sus vivencias inmediatas. A través de él se pueden exprimir los sentimientos en sus orígenes, apenas comienzan a percibirse con toda su carga de espontaneidad; la facilidad del esbozo, el apunte rápido, el esquicio, permiten al dibujante imprimir un acercamiento sensible al objeto escogido.

Memoria [en] femenino. Ana de Orbegoso. Antológica

Augusto del Valle Cárdenas — 2022-12-29

Ana de Orbegoso, artista interdisciplinaria que vive y trabaja entre Nueva York y Lima, ha presentado una muestra antológica en la Sala Kruger del Instituto Cultural Peruano Norteamericano (ICPNA). Feminista y activista por los derechos de las minorías, la exposición recibe al visitante con Proyecciones Feministas, una instalación en donde, entre otras cosas, se muestran fotografías de ciudadanos protagonistas de la movilización en distintos contextos urbanos.

Hilos que resisten, hilos que subvierten: Identidades, memorias y cuerpos en el arte textil

Gabriela Germaná — 2022-12-29

Museografía: Vanesa Torres Bustamante

Artistas: María Abadón, Paloma Álvarez, Lucilda Amasifén, Nereida Apaza, Liliana Ávalos, Ana Teresa Barboza, Clara Best, Nilda Callañaupa y tejedoras de Chicheros, Angie Cienfuegos, Raquel Esquives, Venuca Evanán, Cristina Flores Pescorán, Gonzalo Hernández, Dora Inuma Ramirez, Eliana Otta, Nemiye Pérez Mardini, Robert Orihuela, Antonio Páucar, Harry Pinedo, Ingrid Pumayalla, Violeta Quispe, Aquilino Ramos, Alionca Respaldiza, Ivet Salazar, Sadith Silvano, Orlando Sosa, Haydn Trucios y Alejandro Castillo, Elena Valera, Javi Vargas, Gaudencia Yupari, Daniela Zambrano Almidón, tejedores Q’ero, Cusco, tejedores y bordadores de Junín, tejedores de Taquile, Puno, tejedoras y bordadoras Shipibo-Konibo

Noticias 2022

María Angélica Rozas Rozas Alvarez — 2022-12-29

La colección Corsini de Roma: de los orígenes a la donación al estado italiano

Monica Minati — 2022-12-29

La invención del indio. Francisco Laso y la imagen del Perú moderno

Fernando Villegas Torres — 2022-12-29

La memoria de lo efímero. Tres festivales escénicos en Lima. De 1998 al 2022

Paula Brusca De Giorgio — 2022-12-29

Juan Javier Salazar. Paraguas Existencial

Ana Cecilia Carrillo S. — 2022-12-29

El descalabro de la educación en el Perú y la época de pandemia

Alfonso Castrillón Vizcarra — 2022-12-29

Técnicas pictóricas no tradicionales en el Perú de los siglos XVI al XIX: la pintura sobre vidrio reverso

Ricardo Estabridis Cárdenas — 2022-12-29

El presente artículo tiene por objetivo fundamental trazar el perfil del desarrollo de una técnica pictórica inédita en los estudios de las expresiones artísticas del Perú en los siglos XVI al XIX: la pintura sobre vidrio reverso, manifestación plástica de particular realización. Para ello, hemos clasificado más de un centenar de piezas ubicadas en diferentes lugares del territorio nacional, algunas procedentes de Europa y otras realizadas en territorio nacional desde años virreinales y que incluso aún se practican en el arte popular.

Creatividad y aportes en las columnas salomónicas en el Perú durante el siglo XVIII

Sandra Negro — 2022-12-29

El empleo de los soportes salomónicos en las portadas religiosas en el Perú estuvo asociado a los distintos núcleos arquitectónicos urbanos y rurales, los cuales no se desarrollaron temporalmente en paralelo, generando aportes regionales significativos que no se encuentran en una línea cronológica evolutiva. Al mismo tiempo, la ausencia de algunos materiales constructivos convencionales, tales
como la piedra o la madera —esta última para el caso de los retablos— generó soluciones de notable inventiva, con aportes locales que son estudiados en el presente texto.

Escultura funeraria en Trujillo (1844-1928)

Anthony Holguín Valdez — 2022-12-29

El importante acervo escultórico de mármol del Cementerio General de Miraflores data de las primeras décadas del periodo republicano y se extiende hasta los mausoleos de la segunda década del siglo XX. Las tallas de lápidas, esculturas y mausoleos dan cuenta de un abanico de modelos, estilos y gustos de sus comitentes; esto nos permite establecer en algunos casos los autores de estas producciones artísticas, en tanto otro grupo responde a obras de manufactura industrializada a través de la venta de catálogos. En ese sentido, este artículo tiene como objetivo dar una visión panorámica de los principales ejemplares del camposanto y de presentar el caso particular de Angasmarca en la misma región norteña.

Guillermo Salinas Cossío, historiador de arte

Luis Sihuacollo — 2022-12-29

A ciento cuarenta años de su nacimiento, el presente artículo busca recuperar la figura de Guillermo Salinas Cossío, un intelectual de la generación del novecientos injustamente olvidado por la historiografía peruana. Salinas Cossío publicó en 1930 su extenso Programa analítico de Historia del Arte, que puede considerarse la primera guía didáctica-sistemática en esta disciplina, con el que contribuyó a la
normalización de la historia del arte en el Perú. Las siguientes páginas ensayan una reconstrucción de su itinerario académico.

La redención de la naturaleza: luz y tiempo en los nocturnos de los hermanos Vargas

Megan A. Sullivan — 2022-12-29

Este ensayo analiza el manejo de la luz y el tiempo en algunas de las fotografías nocturnas de los hermanos Vargas. Lo que se estudia, en concreto, es cómo los Vargas utilizan tipos diferentes de luz artificial en el contexto de largos periodos de exposición. Esta técnica, bastante atípica, produce un falso efecto de instantaneidad en los primeros planos que contrasta con el tiempo lento de los planos de fondo. En los nocturnos coexisten así dos temporalidades —la urbana y moderna de los primeros planos, y la rural y autóctona de los planos de fondo—, pero la que en definitiva prevalece es la última, pues solo allí se registra movimiento real. De este modo, dinamizando el fondo rural, los Vargas generan imágenes que cuestionan el carácter epidérmico de la modernización en el sur andino, al tiempo que afirman los fueros del campo y el mundo natural.

De la mina al salón: Esteban Mariño, fotografía en Pasco, Junín y Ayacucho (1903-1931)

Santiago Quintanilla Flores — 2022-12-29

Este artículo presenta el trabajo de Esteban Mariño, fotógrafo profesional que realizó diversos encargos fotográficos entre 1903 y 1931 en las localidades de Lima, Tarma, Huancayo, Jauja, Ayacucho y Cerro de Pasco. El estudio de la obra de Mariño permite entender a este fotógrafo como un agente articulador de la fotografía en la región central del Perú, es decir, como un fotógrafo profesional que entabla relaciones laborales con diferentes tipos de clientes y establece sociedades comerciales con otros fotógrafos en un periodo que carece de investigaciones sobre fotografía en esta zona.

Entre la ausencia y la memoria: desaparecidos

María De Mária Campos — 2022-12-29

Artistas mexicanos contemporáneos como Mayra Martell y Alfredo López Casanova traducen los hechos reales en fotografía documental, en acciones, en instalación y en testimonios que son, fueron y serán usados para crear sentimientos, denunciar y lidiar contra el olvido. Y así restituir, acaso de forma vicaria, la imagen de los desaparecidos, o su significante, para insertarlos en el lenguaje, en el álgebra de la representación, y permitir, por tanto, la elaboración de su identidad que tendrá lugar en ese arco dramático que se tensa entre la ausencia y la memoria.